Deutsch-Chinesische Enzyklopädie, 德汉百科
艺术
*古埃及艺术*壁毯艺术*织锦艺术*中国陶瓷*中国青铜艺术*中国景泰蓝艺术*中国玉器艺术*中国漆器艺术*欧洲青铜艺术*欧洲陶瓷*摄影艺术*玻璃绘画艺术*希腊-罗马艺术*希腊时代*工业设计*日本书道*日本漆器艺术*日本陶瓷*中国书法 *铜版画艺术*家具艺术*马赛克镶嵌艺术*东方-古希腊艺术*土耳其陶瓷*制表艺术*壁画艺术中国美术史 史前时代中国美术史 公元前 21世纪 - 公元前 16世纪 夏中国美术史 公元前 16世纪 - 公元前 11世纪 商中国美术史 公元前 11世纪 - 公元前 771 西周中国美术史 公元前 771 - 公元前 221 西周春秋战国中国美术史 公元前 221 - 公元 220 秦汉中国美术史 公元 220 - 581 三国魏晋南北朝中国美术史 公元 581 - 907 隋唐中国美术史 公元 907 - 1279 五代南北宋中国美术史 公元 1280 - 1368 元中国美术史 公元 1368 - 1644 明中国美术史 公元 1644 - 1911 清中国美术史 公元 1911 - 现在 中国西方美术史 史前时代西方美术史 公元前 15世纪 - 公元 5世纪西方美术史 公元 5世纪 - 公元 15世纪 中世纪西方美术史 公元 15世纪 - 公元 18世纪西方美术史 公元 19世纪西方美术史 公元 20世纪西方美术史 公元 21世纪
百駿圖 百骏图
卷 绢本 设色画 纵：94.5公分 横：776.2公分 Giuseppe Castiglione （1688－1766），中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，后以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。 本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。
亚森特·里戈 (* 18. Juli 1659 in Perpignan, Frankreich; † 29. Dezember 1743 in Paris)
我與村莊 我与村庄
1911, Öl auf Leinwand, 192,1 cm × 151,4 cm (75,6 in × 59,6 in)
伊卡鲁斯
聖馬可的奇蹟解放奴隸 圣马可的奇迹解放奴隶
Autor Tintoretto Datum 1548 Technik Öl auf Leinwand Abmessungen 416×544 cm
伊利亚·列宾
Ilja Jefimowitsch Repin (russisch Илья́ Ефи́мович Ре́пин, wiss. Transliteration Il'ja Efimovič Repin; * 24. Julijul. / 5. August 1844 in Tschugujew im Gouvernement Charkow, Russisches Kaiserreich; † 29. September 1930 in Kuokkala, damals Finnland, jetzt Repino, Oblast Leningrad) war ein russischer Maler. Repin gilt als der bedeutendste Vertreter des russischen Realismus.
喝咖啡
普罗旺斯-阿尔卑斯-蓝色海岸
往日岁月
马赛内港/Intérieur du port de Marseille
夏木垂阴
董其昌 （1555－1636），江蘇華亭人，字玄宰，號思白。萬曆十六年（1588）進士，官至禮部尚書。他是晚明江南文化界的領袖，理論與創作兼長，收藏豐富 而精於鑒賞，歷代書畫作品若經過他品題，則身價馬上高漲。善書，尤其擅於行草。因為飽覽古畫，所繪山水得以集宋元各家之所長，主要從董源、巨然的傳統而 來，但自成一家。筆墨秀潤蒼鬱，爽朗瀟灑，書法性甚強，而構圖亦深受書法理論中「勢」的概念所影響。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》等書，他所提出的南北 宗傳統之說，與其書畫風格皆對當時及之後三百年藝壇影響甚巨。
根據董其昌自題，本幅是觀董源之畫後追仿之作，並加入黃公望的筆意。但畫中所見並非模仿所得，其構圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風貌。筆法脫胎自書 法，講究用筆使轉的提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。（撰稿／馬孟 晶 Quelle:http://www.npm.gov.tw）
根據董其昌自題，本幅是觀董源之畫後追仿之作，並加入黃公望的筆意。但畫中所見並非模仿所得，其構圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風貌。筆法脫胎自書 法，講究用筆使轉的提頓抑揚，而墨色的濃淡燥濕，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。（撰稿／馬孟 晶 Quelle:http://www.npm.gov.tw）
伊万里烧/伊万里焼/いまりやき
伊万里瓷的风格主要有四种，分别是古伊万里、柿右卫门、九谷烧与锅岛。
印象，日出
