Deutsch-Chinesische Enzyklopädie, 德汉百科
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WE - Western art 19th century AD
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吻
Der Kuss – Liebespaar Gustav Klimt, 1908/09, Der Kuss, ursprünglicher Titel Das Liebespaar, ist eines der bedeutenden Werke von Gustav Klimt und ebenso der Malerei des Jugendstils. Es gilt zudem als das bekannteste Gemälde des Malers, da es durch Reproduktionen in vielerlei Form weit verbreitet wurde. Klimt malte das Bild in der ersten Jahreshälfte 1908 und vollendete es 1909, einer Zeit, die als Klimts goldene Phase bezeichnet wird und aus der seine populärsten Arbeiten stammen.
Der Kuss, ursprünglicher Titel Das Liebespaar, ist eines der bedeutenden Werke von Gustav Klimt und ebenso der Malerei des Jugendstils. Es gilt zudem als das bekannteste Gemälde des Malers, da es durch Reproduktionen in vielerlei Form weit verbreitet wurde. Klimt malte das Bild in der ersten Jahreshälfte 1908 und vollendete es 1909, einer Zeit, die als Klimts goldene Phase bezeichnet wird und aus der seine populärsten Arbeiten stammen. Es wurde in der Kunstschau Wien 1908 vom damaligen kaiserlich-königlichen Ministerium für Kultus und Unterricht (Minister war Gustav Marchet) für die hohe Summe von 25.000 Kronen erworben und an die 1903 im Sommerschloss des Prinzen Eugen von Savoyen am Rennweg eingerichtete Neue Galerie (heute Österreichische Galerie Belvedere) übergeben, wo es bis heute ausgestellt wird.
吶喊/Skrik
Der Schrei (norwegisch Skrik, deutsch ursprünglich auch Geschrei) ist der Titel von vier Gemälden und einer Lithografie des norwegischen Malers Edvard Munch mit weitgehend identischem Motiv, die zwischen 1893 und 1910 entstanden sind.
Der Schrei (norwegisch Skrik, deutsch ursprünglich auch Geschrei) ist der Titel von vier Gemälden und einer Lithografie des norwegischen Malers Edvard Munch mit weitgehend identischem Motiv, die zwischen 1893 und 1910 entstanden sind. Sie zeigen eine menschliche Figur unter einem roten Himmel, die ihre Hände gegen die Ohren presst, während sie Mund und Augen angstvoll aufreißt. Munch verarbeitete in dem Motiv eine eigene Angstattacke während eines abendlichen Spaziergangs, bei der er einen Schrei zu vernehmen meinte, der durch die Natur ging.
《呐喊》（挪威语：Skrik），或译称《尖叫》，通常是指挪威画家爱德华·蒙克在1893年的作品，是表现主义绘画风格的代表作，表达了强烈的“存在性焦虑”[1]。
生命之舞
von 1899 bis 1900 Medium Öl auf Leinwand Abmessungen Höhe: 125 cm (49.2 in) ; Breite: 191 cm (75.1 in)
舞蹈教室/The Dance Class/La Classe de Danse
舞蹈教室/The Dance Class/La Classe de Danse
舞蹈教室/The Dance Class/La Classe de Danse
Datum 1875 Technik Öl auf Leinwand Maße Höhe: 85 cm; Breite: 75 cm
雅德布方的池塘
薩達那帕拉之死 萨达那帕拉之死/La Mort de Sardanapale
Datum 1827 Romantik (zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts-erste Hälfte des 19. Jahrhunderts) Medium: Öl auf Leinwand Maße Höhe: 392 cm (12,8 ft) ; Breite: 496 cm (16,2 ft) Eugène Delacroix (1798–1863)
建築師的夢想 建筑师的梦想/Architect’s Dream
Datum 1840 Medium Öl auf Leinwand Öl auf Leinwand Abmessungen Höhe: 1.347 mm (53,03 Zoll); Breite: 2.136 mm (84,09 Zoll)
帝國的歷程:帝國的終結 帝国的历程:帝国的终结/The Course of Empire: The Consummation of Empire
Datum 1836 Medium Öl auf Leinwand Abmessungen Höhe: 129,5 cm (51 in); Breite: 193 cm (76 in)
Review
魏玛的缪斯庭院/Weimar´s Courtyard of the Muses
Mit Weimarer Musenhof wird der kulturell interessierte Kreis (Musenhof) bezeichnet, um sich versammelte; „man beschäftigte sich mit gemeinsam gelesenen Büchern, mit den eben über die Bühne gegangenen Theaterstücken, den musikalischen Ereignissen der Saison oder arbeitete an den Journalen und Taschenbüchern mit, die in Weimar, Tiefurt oder Jena herausgegeben wurden.“ Treffpunkte bildeten das Wittumspalais, das Anna Amalia 1774 bezogen hatte, sowie die ländlichen Sommersitze Ettersburg.
描述了魏玛的重要性：席勒（Schiller，1759-1805）在朗读，坐着的是维兰德（Wieland）和赫德尔（Herder），柱子前站着歌德 （Goethe，1749-1832）。康德（1724-1804）是当时著名哲学家，莫扎特（1756-1791）和贝多芬（1770-1827）是当时著名音乐家。
Mit Weimarer Musenhof wird der kulturell interessierte Kreis (Musenhof) bezeichnet, den Anna Amalia von Sachsen-Weimar-Eisenach, seit der Regierungsübernahme durch ihren Sohn Karl August von Sachsen-Weimar-Eisenach (1757–1828) 1775 „Herzoginmutter“, um sich versammelte; „man beschäftigte sich mit gemeinsam gelesenen Büchern, mit den eben über die Bühne gegangenen Theaterstücken, den musikalischen Ereignissen der Saison oder arbeitete an den Journalen und Taschenbüchern mit, die in Weimar, Tiefurt oder Jena herausgegeben wurden.“[1] Treffpunkte bildeten das Wittumspalais, das Anna Amalia 1774 bezogen hatte, sowie die ländlichen Sommersitze Ettersburg (Schloss und Park Ettersburg) und Schloss Tiefurt. Der Kreis setzte sich aus Adligen wie Bürgerlichen, aus Hofleuten, Staatsdienern, Schriftstellern, Künstlern und Wissenschaftlern zusammen. Bei der Gestaltung einer gepflegten und geistreichen Geselligkeit stand der Herzogin der Dichter und Philosoph Christoph Martin Wieland, den sie 1772 als Lehrer ihrer beiden Söhne an den Hof geholt hatte, zur Seite. Weitere Mitglieder oder Gäste des Kreises waren u. a. Goethe, der Philosoph und Theologe Johann Gottfried Herder, Generalsuperintendent in Weimar, die Hofdamen Luise von Göchhausen und Freiin Henriette Wolfskeel von Reichenberg, die Kammerherren Friedrich Hildebrand von Einsiedel und Karl Siegmund von Seckendorff, der Schriftsteller und Pagenhofmeister Johann Karl August Musäus, der Hoftanzmeister Johann Adam Aulhorn u. v. m. Bereits 1771 hatte Anna Amalia die Seylersche Schauspiel-Gesellschaft mit mehreren prominenten Schauspielern und Dramatikern, darunter Konrad Ekhof und der Prinzipal Abel Seyler, an ihren Hof eingeladen; die Gesellschaft musste jedoch nach dem Schloßbrand im Jahr 1774 Anna Amalias Hof verlassen und ging nach Gotha.
马戏团
