Beschreibung

Des Heil. Röm. Reichs freye Handels-und Hansee Stadt Hamburg 1730
Homann Erben

Dieser besondere Stich zeigt Hamburg als kolorierten Grundriss. Die Stadt ist umgeben von der im frühen 17. Jahrhundert entstandenen massiven Wallanlage. Detailliert sind Straßenzüge und wichtige Bauwerke wiedergegeben.

Der „Große Michel“ ist noch in seinem ersten Zustand erkennbar, der am 10. März 1750 durch einen Blitzschlag zerstört wurde. Das Stadtviertel St. Georg ist bereits als Vorstadt eingemeindet und durch eine eigene Wallanlage vor feindlichen Angriffen geschützt. Im Westen Hamburgs, außerhalb der Stadtmauern, ist die ursprüngliche Reeperbahn erkennbar. Sie diente der Fertigung von sehr langen Seilen, die in der Stadt wegen Platzmangels nicht hergestellt werden konnten. Jedoch verlief die Bahn, die Namensgeber der heutigen Vergnügungsmeile ist, parallel zu der heute bekannten Reeperbahn. Das angrenzende Gebiet „Hamburger Berg“, das erst im 19. Jahrhundert als Vorstadt an Hamburg angegliedert und in St. Pauli umbenannt wurde, ist noch gänzlich unbesiedelt, da es als Schussfeld („Glacis“) für kriegerische Auseinandersetzungen zwischen den Hamburgern und den Dänen, die das angrenzende Altona verwalteten, genutzt wurde. Erst nach und nach kam es zu ersten Ansiedlungen von Berufsständen, die auf Grund von Geruchs- und Schmutzbildung aus der Stadt verwiesen wurden. Nördlich der Reeperbahn ist die Sternschanze zu sehen. Die sternenförmige Verteidigungsanlage entstand im 17. Jahrhundert und ist über einen Laufgraben mit der Hamburger Stadtbefestigung verbunden.
Der gesamte untere Bereich der Karte ist ausgefüllt mit einer Südansicht Hamburgs. Das fehlende Kolorit ist ein Markenzeichen der Offizin Homann. Darunter gibt eine Legende Erklärungen zu den einzelnen Bauwerken.

kolorierter Kupferstich
Bildmaß: 49 x 56,5 cm (Höhe x Breite)

Deutsch: Alter Treppenaufgang in der Hamburger Kunsthalle. Die Gemälde an den langen Seitenwänden sind von Valentin Ruths, bis auf die Gemälde über den Türen. Diese und die Gemälde an den kurzen Wänden sind von Arthur Fitger. Bild im Saal Maler und Modell von Ernst Ludwig Kirchner (1910, überarbeitet 1926)   © Daniela Kloth

Erweiterungsbau von 1909/1921

Die Hamburger Kunsthalle beheimatet im Zentrum von Hamburg auf mehr als 13.000 Quadratmetern Ausstellungs- und Veranstaltungsfläche eine der wichtigsten öffentlichen Kunstsammlungen Deutschlands. Die Sammlung erstreckt sich über acht Jahrhunderte vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Traditionell liegt ein Schwerpunkt auf der Kunst des 19. Jahrhunderts. Daneben gibt es eigene Abteilungen für die Alten Meister und die Klassische Moderne. Der modernen und zeitgenössischen Kunst ist ein separater Gebäudekomplex gewidmet. Das Kupferstichkabinett^[1] der Kunsthalle umfasst über 130.000 Blätter. Die Bibliothek^[2] enthält mehr als 175.000 Bände, darunter ca. 3000 illustrierte Bücher. Zahlreiche Exemplare aus den Beständen können in den Studien- bzw. Lesesälen vor Ort eingesehen werden.

Große Teile der Sammlung sind digitalisiert und im Internet zugänglich. Die „Sammlung online“^[3] umfasst knapp 70.000 Werke, darunter mehr als 57.000 Zeichnungen und Druckgraphiken aus dem Kupferstichkabinett und der Bibliothek sowie alle aktuell in der Kunsthalle ausgestellten Gemälde, Skulpturen, Fotografien und Grafiken.

汉堡美术馆（德语：Hamburger Kunsthalle）是位于德国城市汉堡的一座美术馆。美术馆主要收藏14世纪汉堡的绘画艺术品，16及17世纪荷兰人和弗拉芒人艺术家的绘画，19世纪法国和德国的绘画作品，以及当代艺术品。

　　《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色，纵28.7厘米，横335.5厘米。
　　本幅无款。前隔水存南宋人残题“熙載風流清曠，爲天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史弥远“紹勳”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋犖審定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。
　　关于《韩熙载夜宴图》的创作缘由，有两种说法，《宣和画谱》记载：后主李煜欲重用韩熙载，又“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”《五代史补》则说：韩熙载晚年生活荒纵，“伪主知之，虽怒，以其大臣，不欲直指其过，因命待诏画为图以赐之，使其自愧，而熙载自知安然。”总之，此图是顾闳中奉诏而画，据载，周文矩也曾作《韩熙载夜宴图》，元代时两者尚在，今仅存顾本。
　　作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。全图共分为五个段落，首段“听乐”，韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人；二段“观舞”，众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背立；三段“暂歇”，韩熙载与家伎们坐床上休息，韩正在净手；四段“清吹”，韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏；五段“散宴”，韩氏手持鼓槌送别，尚有客人在与女伎调笑。全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以分隔，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生，如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目光、他人不由自主的合手和拍；“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬状等等，传尽心曲，入木三分。最出色的还是主人公韩熙载的刻画，长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合，举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求；另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。画家塑造的韩熙载，不仅形象逼肖，具肖像画性质，而且对其内心挖掘深刻，性格立体化，可以说真实再现了这位历史人物的原貌。
　　作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。
　　历代著录的顾闳中《韩熙载夜宴图》有数本，此卷据各方面考证，当属南宋孝宗至宁宗朝（1163—1224年）摹本，其风格基本反映出原作面貌，且达到相当高水平，堪称流传有绪的古代绘画珍品。
　　《石渠宝笈·初编》著录。 (Quelle:dpm.org.cn)